在儿童文学作家、中国作家协会原副主席高洪波看来，“幽默”就是八个字——“智慧体操”“头脑风暴”。在阅读“大卫·少年幽默小说系列”时，他想起了中国作家的作品比如严文井的《“歪脑袋”木头桩》、任溶溶的《没头脑和不高兴》以及张天翼的《大林和小林》，“幽默对儿童文学而言非常重要，但大家对幽默的话题谈论得比较少，对这个话题进行研讨是很有必要的，尤其是在当下”。

　　儿童文学评论家、太原师范学院文学院教授崔昕平指出，大卫的作品并非简单地迎合儿童，多部作品显现出指向现实的问题意识、规训引导的成人立场，是一种传统儿童文学经◣典价值观与狂欢化叙事基调的奇妙并存。虽然“大卫·少年幽默小说系列”中遍布调╳侃的、欢乐的、戏谑的喜剧因素，但这个系列立得住的内核源于悲悯。作家对他笔下的人物，无论儿童还是成人，沉淀于文字深处的皆是悲悯。

　　作家、北京大学教授曹文轩坦言，儿童文学比成人文学更需要幽默品性，幽默应该是儿童文学的标配。“大卫·少年幽默小说系列”让我们看到了对“幽默”一词ぷ的完美注解。事实上，幽默是一种健康的心理能力，让人轻松豁∩达、充满活力，更好承担起生活中的角色。

　　接力出版社总经理白冰认为大卫·威廉姆斯有着先进开放的儿童观，作家以一种极放松的姿态与孩子进行平等对话，用作品告诉孩子生活的真实，题材涉及很多现实问题——贫富差别、性别意识、父母离异等，“作品中有温暖也有寒冷，有光明也有黑暗，通过独特角度和表现手法，让读者看到真实世界的同时，又从儿童视角用诙谐幽默展现复杂多面的人性”。

　　白冰强调，儿童文学需要正剧、需要悲剧，也需要喜剧，中国优秀的儿童文学作家和儿童文学作品很多，他期待产生中国的大卫·威廉姆斯。(完)