中国戏》剧界见证了无数年轻戏剧人的成长和崛起，他们有的从校园出发，开始戏剧创作和表演之路；有的则在不同领域积累了丰富的创作经验后，最终选择投身于戏剧←创作，他们为戏剧舞台注入了新︼的活力和可能性，推动了戏剧艺术的发展和创新。
为了推动年轻戏剧人才的培养，北京各大艺术院团、戏剧节以及民营↑机构近些年来先后做出很多尝试，并取得了一定的效果。今年5月，北京人艺2024年话剧编╱剧、导演人才培√训班正式开班，这也是北京人艺首度进行编剧与导演人才的联合培养，与此同时，中国文联公开征集2024年度青年文艺♂创作扶持计划项目，面向45周岁(含)以下、活跃在创作一线的青年文艺工作者实施青年文艺创作扶持。中国国家话剧院连续发起了两季“青年导演创作扶持计划”，于☆日前再度启动第三季，将继续带动青卐年导演实现创新性戏剧表达。除此之外，展示』青年戏剧人作品的戏剧节、联合ξ扶持计划每年逐一亮相，除熟知的北京青年戏剧节外，由桂林艺术节组委会和中央戏剧学院共同发起的“全球华语青年戏剧导演英才计划〓〓”，为青年戏剧人设计、打造全链条式保障与服务，搭建“人才培养”与“作品推广”平台；诞生于2019年的“培源·青年戏剧人才培养及剧目孵化平台”，也在持续推进原创剧目孵化与市场对接工作，目前平台积↘累了近4000部剧本，2000多位创作人才，已对110余部作品展开孵化，帮助40余部剧本成功登上商∏业舞台。
年轻人不仅是市场永远希望吸引的群体，也是艺术创作行业重要关注和浇灌培养的主力军。近两年来的北京∞演出市场，在大中小型剧场里均㊣ 有许多新形式、新题材、新角度的作↘品和创作人不断涌现。本期《大戏看北京》特别策划，聚焦当下年轻戏剧创作者的新作，专访相关从业者与专业人士，呈现扶●持渠道与创作方向。
互动作品
满足新颖体验的需求∑
随着演出△市场的全面复苏，观演需求也在不断增加，多样化的演「艺形式为演艺市场的蓬勃发展带来了更多的可能性。尤其是那些“小而美”的小剧场演出，以沉浸式体验为卖点〓〓，为文化消费提供了更加个性化的←选择，满足了观众对新颖体验的追求。这些小剧场演出以其独特的艺术魅力和沉浸式体︽验，吸引了大量观ξ 众，为演艺市场的繁荣做出了积极贡〖献。根据中国演出行业协会票务信息【采集平台数据监测和调研测╲算：2024年上半年全国营业性演出(不含娱乐场所演出)场次25.17万场，同比增长30.19%，票房收入190.16亿元，同比增长13.24%，观众7910.13万人次，同比增长27.10%。小剧场、新空间显现出更多可塑性。上半年，专业剧场、小剧场以及新空间演◇出场次同比增长32.21%。在今年的“五一”假期，北京更是充分发挥演∞艺资源集聚的优势，在136家演出场所举办261台1286场营业性演出，营造出了浓郁艺术氛围。
沉浸式互▓动演出，从观演模式、现场体验，均与传统演出形式产生本质的区别，这不仅吸引着越来越卐多的年轻观众走进剧场，也逐渐成』为整个演出行业的文化与消费新景观。
在北京77·抓马X新空间剧场驻场演出的《大侦探赵赶鹅2》今年※在北京首轮驻演，历时※四个月，完成91场演出，而繁星戏剧村环境式悬疑剧场《朱莉小姐》自去年首演以来，已连演150余场，深受№广大年轻观众追捧，这两部沉浸式作▅品，均出自青年导演张肖↘之手。
从2022年底，地处北⊙京隆福寺的大麦新空间以开幕大戏沉浸式交互式话∏剧《现在开市》亮相以来，此地便成为京城年轻人观看沉浸式戏剧的理想之地。去年，大麦“当然有戏”更是与故事FM、草台回声联合呈现了环境式①音乐故事剧场《真爱酒馆》，通过这部原创㊣ 剧目，在内容创意、新空间经营等方面都进行了大量的创新。该剧以三则真实的爱情故↑事为基础， 通过沉浸式ω 舞台表现方式， 让观众能够深入体验到爱情故事的情感内核。 被观众★称为“最懂爱情的女♀导演”黄彦卓，不仅担△任了《 真爱酒馆》 的导演和编剧， 还亲自操刀剧本创作， 确保了戏剧内容的情感真实性和艺术表达○的一致性。该〓剧的空间、灯光都是源自爵士音乐，除了剧情架构与演出需要之外，还设置了多个互动展示空间以及真爱沉浸区、甜︾蜜卡座区、独ζ 酌吧台区、邂〗逅看台区，让观众在观看演出的过程中，感受到不同地域的演出互动带给人们的意想不到的惊喜。据统计，作为大麦新空间的开幕大戏《现在开市》，从2022年11月5日开幕，至2023年8月31日封箱，首期北京演出210余场，观¤众人数接近两万。
近年来，在京城知名的演艺○新空间“开心麻花·花花世界”中，上演了多部引人注目的戏剧作品。其中包括沉浸式互动戏剧《偷心晚宴》，这部作品为观众提供了一种全新的观剧体验，让他们能够在互动中感◤受戏剧的魅力。此外，开心麻花还推出了其▓他几部作品，包括环境式悬疑音■乐剧《迷雾山庄》、惊悚爆笑戏剧《开心聊斋·三生沉浸版》，以及酒馆秀《芝加哥之夜》。这些作品分ㄨ别在77剧场、A33剧场和STAGE ONE开心麻花沉浸※式戏剧酒吧进行演出，吸引了大量观众。百老汇经典沉浸式互动喜剧《爆笑晚宴》也进行了本土化改编，在北京META CLUB沉浸式№剧场长期驻演，为北京观众带来了国际水准的戏剧▅体验。而其中最为人所熟知的环境式音乐剧《威尼♂斯商人》，自2022年首演以来，这部莎士比亚的经典作品在时间剧场中演出了新的意境，展现了经典与现代结合的独特魅力。这些作品的演出→，不仅丰富了京城的文化生活①，也为戏剧爱好者提供了多样化的选择。
主题系列
作品之中体现思辨力
在北京众多的民营剧团里，有一支剧团以其独有的题材特色↑与原创实力，十余年来，始终保持着独具特色的戏剧美学风格。话剧九人这支创立于】2012年，由北京大学校友具有高度思辨性剧本、扎实舞台呈现、表现中国优秀知识分子题材的话剧团队，近年创作出了《四张机》《春逝》《双枰记》《对称性『破缺》《庭前》等多部年轻观众喜爱的话剧。
作为话剧九人团队中绝对的灵魂人物，朱虹璇不仅是剧团的创立者，也是该系列作品的编剧和导演，2012年，当时还是北大政治学硕士生的朱虹璇和一群爱好戏剧◥的北大校友一起将美︾国电影《十二怒汉》改编为40分钟的话剧《九人》，搬上了“北大剧星风采大赛”的舞台，一举荣获最佳男主、单场演出冠军等奖项，而后来所发生的一切故事，便是从□这一刻开启。虽说话々剧九人迄今已成立12年，但真正令其名声大噪却是在近五年间，伴随着“民国知识分子系列作品五部曲”的相继推出，让话剧九人迅速积累了大量ㄨ观众，每一部作品可谓都经过了市场◤的严格考验。从演出前的宣发、观众手中的节目单、入场检票的速度，到演出时的舞美设计与现场舞台技术呈现、演员的台词、每部作品尾声主题歌曲的创作等诸多环节，均可看出“话剧九人”团队在细节之处的精细◣思索。
今年5月，由香港话剧团授□权，话剧九人出品制作，郭永康编剧、朱虹璇导演的话剧《原则》普通话版，作为第九届中国原ぷ创话剧邀请展剧目亮相国←话小剧场。这也是话剧九人继“民国知识分子五部曲”后的全新尝试。这一次，他们将故事的视角切换至现代，但不变的是作品中对思辨精神的呈现。
新视角』之作
经典→里注入当代思考
与深受当下年轻观众喜爱的沉浸式戏剧，带有强烈主题特色系列作品相比，经典戏剧的当代改编，能展⌒ 现出中国当代年轻戏剧创作者有关戏剧美学的思考与表达，进而呈现个人对世界的理解、生活的态度和生命的思考。
作为经典名作，《哈姆雷特》版本之众、解读之多，让这个故事在全世界范围内深入人心，在北京人艺的历〖史上，也曾上演过多个版本。去年，北京▽人艺全新创排的小剧场话剧《哈姆雷特》，聚集了青年人的『创意。
作为一次青年团队的全新创作，该剧由北京人艺青年导演杨佳音执导，此版《哈姆雷特》打破了观众对“王子复仇”的传统印〗象。从文本解读到舞◥台表现，哈姆雷特都不再是带着绝对主角光环的王子，剧中每一个角色都有着自己鲜活的人物特点，他们共同构成一场舞台群戏。同时，在一改悲剧色调，充满“现代感”“游戏感”的舞台■形式下，角色之间原本的人物关系△也最终会内化为一场对自我的拷问与寻找。
当舞台上没有了宫殿与城堡，所有的布景放置在如同黑色地下管道的♀空间内，演员身着时下流行的“工装风”服饰，滑板、蹦床成▂为重要道具。全ㄨ剧只有四位演员承担剧中众多角色，魏嘉诚、张晔子、王俊淇、方洋飞均一人分饰多角。舞台上更具生活感的王子哈姆雷特，情感细腻的奥菲利亚与充满矛盾的王后，内心挣扎的国王克劳狄斯与滑稽的伶人，带有各自使命的父子波洛涅♂斯、雷∩欧提斯等，这◥些角色转换没有依靠外部的服装造型，而是通过演员手中某个象征性的道具，或行为动作上的一个转身、一个抬头来完成。从舞台形式◥◥、演员着装带来的ぷ直观感受，到舞台表演、人物关系的理解呈现，这部作品处处显示出了“与众不同”。
除了采用现代视角和█手法重新诠释经典作品外，还有一部分话剧作品选择了更加个性化、实验性的表达◣方式。这些作品通过独特的创作视角进行舞台艺术的实践，探索新的戏剧语言和表现形式，为观众带来全新的观演体验。这些实验性的作品往︻往挑战传统戏剧的界限，尝试新＠ 的叙事结构、表演形式和视觉呈现，由青年编剧闫小平创作，邵泽辉导演的话剧《万火关》便是∮其中之一。作为首部把戏曲服装作为主角的■话剧，《万火关》的戏剧√表达古雅、超然又“一片生活”，一部作品▽将武生三代演员的口述历史、服装制作者的行业秘闻、同龄演员的人生经历融入其中。在这部作品中，闫小平通过丰富的想象●力，通过两件戏服“老靠”与“新靠”，构建起三代戏曲艺人不同的命运故事，用当代视角思考传统文化。剧中“老靠”象征着经历过辉煌与磨砺的传统戏曲文化。它与演员共同经历了╳风雨，见证了辉煌，但最终随着舞台事〇故的发生而沉寂。相比之下，“新靠”则代表着现代社会中的新元ξ素，它虽然昂贵且未曾登台，但只能在等待中期待与演员的合作。这两件戏服之间的对比，展现了传统文化与现代社会之间的矛盾与♀分歧，以及它们在面对时代变迁时的不适与探索。
专题采写、策划/新京报记者 刘臻 田偲妮
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